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剧情简介
在前排走动俨然在寻找自己座位的陶智杰听见了小朋友的声音一个回头他那张英俊迷人的娃娃脸向着小朋友眼神微亮微笑颔首被叔叔认出来的曹致乐情绪再次高涨妈妈说不可以喊小手...之后再听周前辈讲述事情来龙去脉说是有工厂的工人这工厂不在首都在其它地方出现了意外事故当地医院处理不了伤情只得把受伤工人急送首都医院救护车在路上了... 详情
精选评论
阿高等等我
導演敘事的鏡頭沒有矯飾任何一個現實的角落它們就是這樣善於翻轉毫無邏輯混亂無章地在時間中根據個體的慾望變化無人是壞的但他們都在解體著那些永恆的蠶食著那些美好的無人無事能逃脫此種循環因為虛偽之火才是真實的無端燃盡聖環後它讓所有人都沉淪在無止境相對的自我否定之中就似投入無極地獄一般導演視角也許是實際的但不免墮入這樣的閉環中其實仍是有光的衹是一直微弱一直很容易就被投入無極
鬼畜萝
《巨大化入侵》一书祭出了最为卡夫卡式的象征之一：法的大门它的典型性正是在于它的悖论性：一方面门之所以成其为“门”主要是因为它的背后向我们承担或承诺了“通向某处”的空间出路（即基于某种功能实现或工具逻辑的类本质）；另一方面影片所呈现的法的大门——综合了《巨大化入侵》与《风筝电视剧》的双重设定——却始终保持着紧闭状态从而不但没有为人敞开新空间反倒是将人禁闭于空间总而言之“永远紧闭的门”已然自反式地异化为一堵“墙”；且从“门”到“墙”还不只是本质的“变形记”更使某种注定落空、注定失却、注定徒劳的“诱惑”变得无比“正当”——这大概就是一条刻画现代性的叙事路径吧无论卡夫卡还是威尔斯都先后踏了上去至于电影本身威尔斯同样祭出大量富有象征义的构图与场景布置并最终在白板演示那里实现某种程度的作者自反
🌈茶酱
很让人疑惑的一部电影 不过因为不确定性与无限可能才让整部电影的篇幅这么短吧 感觉女主内心有自己的向往对男主的感情也说不上是爱情up juniors只是往另一个世界的一种体验 总而言之整个故事只讲了一点皮毛吧
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