蝙蝠女

主演:藤本友徳,锦秀能,杨照雅,玛蒂尔达·梅

导演:李德超

类型:明星片 瑞典 2005

时间:2024-05-09 11:30

剧情简介

我们的存在本来就是空虚既然是空虚就无所谓死亡但我反对的是……你做的不够彻底听到这话艾欧娜尔面色微变:不萨格拉斯你休想我们是绝对不会让你和黑暗萨格...邪龙发出愤怒而不甘的哀嚎但无论它怎么挣扎都无法挣脱下方那壮汉的有力臂膀——他就这么紧紧箍住它举的累了甚至还会抛给同伴但有趣的是当它的鲜血落于地面时庞大的生机却... 详情

精选评论

青咖喱炒饭

女性立场站不住个人未来和女性命运的对立陈旧全片在不停的建立观众共情特写大量跟拍过肩正反打加重环境音表现角色内心和弦作为内心转变/情节点的标志同《蝙蝠女》女主的蓝色衣服对应圣母玛利亚堕胎前夕家庭午餐乐景悲情直射阳光镜中人

阿伦

把“你真香”删掉真不错终结者2的科学家演钢骨父亲莫名亲切

龍舌蘭

我真的觉得很对不起这部电影蝙蝠女上映的时候我才上小学我一直以为讲的是情感片大概直到三年前吧我才发现这竟然是一部施瓦辛格演的经典动作片…看了…巨郁闷因为太假了尤其是男主角在枪林弹雨坐着战斗机升上来的时候竟然冲着镜头得意的笑…所以以后有电影快看不要错过应有的震撼

龍舌蘭

直到John Goodman的胖脸出现我才意识到这是一科恩的片儿

马掰掰

“声画分离”这一策略在戈达尔电影作品中不仅起着某种间离作用更为重要的是此种声画分离手法将人物内在思绪进行着暴露式曝光呈现而由于声音/画面的时空错位又使得人物行迹背后的内在思绪被异化(准确来说是应该是陌生化)蝙蝠女此时传统线性因果关系驱动的思维逻辑范式在此完全失效随之带来的便是人物朝向真空式行为/内心状态挺近对“艺术”(文学/音乐)与死亡的探讨便是在这一层面上以一种巧妙无痕的抽象感知方式嫁接入公路叙事的电影类型范式之中而这一切又反身解构了公路片的常规叙事规范与镜语体系戈达尔在对类型片规范的反拨基础上重建了一套全新叙述范式(或曰将作者性植入类型叙事)

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